Altas capacidades

de Víctor García León. España, 2026. 101’.
30 de abril de 2026. Cines Alkazar, Plasencia.

Alicia y Gonzalo llevan a Fer a una escuela pública, pero les parece que le iría mejor si fuera a un colegio privado. El jefe de Gonzalo lleva a las suyas al Pyros y le anima a que Fer ocupe una plaza que podría quedar vacante allí. Por motivos elitistas, las familias de ese colegio quieren que sea para una familia normal. Como la de Alicia y Gonzalo. 
 
El director de Vete de mi y Selfie era una garantía para que resultara magnífico este retrato de la fauna aspiracional. Y el éxito estaba asegurado contando con Juan Diego Botto en el papel de líder de la parentela pija y Marián Álvarez a Israel Elejalde como padres abducidos por la ilusión del ascensor social. La logomaquia de las altas capacidades y la naturalidad con que la gente bien (que no de bien) asegura el pedigrí de sus vástagos y el hermetismo de sus relaciones, se muestra con mucha ironía en esta divertida película. Los aludidos (son más de los que ellos creen) están encantados de vivir en grandes ciudades con su sanidad concertada, sus colegios concertados y los servicios públicos agonizantes. Aspirando los aires del pijerío y votando en consecuencia consiguen que cada generación confíe menos en el bien común y colabore en la destrucción de la trama comunitaria. Pero Altas capacidades no tiene nada de panfleto evidente. Es una película con la que es posible que se rían hasta aquellos para los que la pantalla es simplemente un espejo. Ellos son así.

Proyecto Salvación

de Phil Lord y Christopher Miller. EE.UU., 2026. 156’.
28 de marzo de 2026. Multicines Béjar.

Ryland Grace despierta de un coma inducido a bordo de una nave espacial que se aleja de la Tierra. Él es el único pasajero vivo, pero su misión es muy importante. El Sol se apaga y el final de la vida en la Tierra puede estar cerca si no se encuentra la forma de acabar con unos extraños macrófagos que desde Venus están chupando la energía del Sol. Grace enseñaba ciencias a adolescentes, pero un artículo que había publicado sobre la posibilidad de vida sin agua llamó la atención de la comisión encargada de organizar una misión a un planeta en el que podría estar la solución. Pero está a 10 años luz y es un viaje sin retorno. Grace se encontrará allí con Rock, un alienígena que busca la misma solución para su planeta. Los dos se harán amigos y colaborarán en la empresa.    

La idea podría estar emparentada con Marte o Interestelar, pero Ridley Scott y Christopher Nolan se toman más en serio sus aventuras espaciales. Las imágenes son llamativas, la historia se sigue con interés y quizá haya elementos científicamente fundamentados en la historia, pero el tono desenfadado y buenrrollista resulta extraño en unas gentes que supuestamente tienen en sus manos el futuro de la Humanidad. Por otra parte, aunque esté en la novela original, la idea de dejar sin rostro al extraterrestre y hacer que se asemeje a un crustáceo pétreo acaba haciendo que casi parezca una mascota de ese humano tan majo y tan guapo que interpreta Ryan Goslin. Por lo demás, el problema de la comunicación entre los dos se resuelve sin entrar en sutilezas como las que planteaba Denis Villeneuve en La llegada. Así que resulta extraño ese talante alegre y colaborador de los estadounidenses con los extraterrestres en esta película, con lo mal que tratan en su país a los terrestres no gringos y su belicosidad habitual en el resto del planeta. 

Dolores Ibárruri. Pasionaria

de Amparo Climent. España, 2025. 80’.
23 de marzo de 2026. Casa de la Cultura, Avilés.

Un detallado y cálido retrato de la trayectoria vital y política de Dolores Ibárruri. Desde su infancia en una familia minera vasca hasta su papel destacado en el Partido Comunista, dentro y fuera de España, y finalmente su icónico regreso con la democracia.  

 

Emocionante para quienes vivimos la transición y, aún más, para quienes sufrieron los tiempos de las memorias silentes. Así es este documental que, a buen seguro, sería más útil para conocer la historia reciente de España que cualquier pregunta de la PAU. Con voluntad reivindicativa se van intercalando imágenes de archivo, declaraciones de Dolores Ibárruri en los años ochenta, recuerdos actuales de su nieta y valoraciones de distintos miembros del Partido Comunista y otras gentes de la izquierda. Con todo eso y unas músicas muy oportunas, Amparo Climent construye un retrato necesario de una mujer comprometida que aún tiene mucho que enseñar en estos tiempos desquiciados en los que las derechas escoran cada vez más a lo siniestro y la violencia algorítmica aspira a convertirse en la partera de la historia posthumana. La proyección de hoy ha sido militante y ha llenado por completo la renovada sala de conferencias de la Casa de la Cultura. Parece que habrá otras sesiones para ver en Avilés esta película. Dura menos que un partido de fútbol, que la sesión de un youtuber o que una dosis moderada de TikTok, pero es mucho más provechosa que cualquiera de esas adicciones.

Amarga Navidad

de Pedro Almodóvar. España, 2026. 111’.
21 de marzo de 2026. Cines Parqueastur, Corvera.

Tras un tiempo sin buenas ideas, Raúl está trabajando en el guion de una nueva película. Para ello echa mano de cosas que le han pasado a él y a las gentes de su entorno. Y eso es lo que vemos: las migrañas y ataques de pánico de Elsa (que también es una directora de culto), su relación con su pareja Bonifacio (un bombero que trabaja como streapper) y los encuentros en Lanzarote con su amiga Patricia (a la que engaña su marido) o con Natalia (que no supera el dolor por la muerte de su niño). También están Mónica, la asistente permanente que ahora va a dejar a Raúl, y Santi, ese buen hombre que vive con él y todavía le aguanta. 

 

Mucha gente y varios planos para una historia con pretensiones de entreverar la ficción, la metaficción y hasta esa subficción que parece bucear en la vida y obra del director manchego más colorista. La autoficción la reservo para ese diálogo final que es, a la vez, lo mejor de la película y un repertorio de argumentos para no haberla hecho (o no haberla hecho así). Y es que el propio Almodóvar (en realidad, su asistente) pareciera estar anticipando el trabajo de Boyero, logrando a la vez cosas tan curiosas como ponerse a caldo y reivindicar su genialidad. Lo cierto es que, al margen de ese duro haraquiri o bonito broche final, Amarga Navidad tiene en la verosimilitud de las situaciones, en la escritura de los diálogos y en el descuido de los personajes, algunos de los defectos típicos de buena parte del cine de Almodóvar. Él intenta compensarlo con sus típicos combinados cromáticos y con esa comicidad esperpéntica que han dado a su apellido la incierta gloria de convertirse en adjetivo. Pero no resulta suficiente para que llegue a ser una buena película esta Amarga Navidad. 

Mr. Nobody contra Putin

de David Borenstein y Pavel Ilyich Talankin. República Checa, 2025. 90’.
16 de marzo de 2026. Filmin. V.O.S.

En un centro educativo de una población de los Urales, el responsable de medios audiovisuales y eventos escolares asiste al creciente adoctrinamiento militarista de sus alumnos con motivo de la invasión de Ucrania. Son iniciativas gubernamentales que, poco a poco, van calando en unos niños y adolescentes que disfrutan aprendiendo a desfilar y a trastear con las armas que les traen los militares. Ese profesor cada vez se siente más solo, pero un director de cine extranjero le propone salir de Rusia y montar las imágenes que ha estado grabando. 

 

Vemos esta película justo en el día en que recibe el Oscar al mejor documental en una gala en la que los mayores galardones se los ha llevado Una batalla tras otra, un alegato  claro contra el trumpismo. Sin embargo, estos premios antimilitaristas no se han visto acompañados por ningún comentario crítico contra  las derivas autoritarias y belicistas en ese país. Solo Javier Bardem, un español, se ha atrevido a gritar alto y claro desde el escenario ¡No to war and free Palestine! (llevando la pegatina en español del No a la guerra). Así que es posible que un documental tan nítidamente antimilitarista y pacifista como este quizá no haya sido premiado por eso, sino por su manifiesta oposición a Putin, cuando es tan difícil establecer grados en la perfidia de gentes tan siniestras como Netanyahu, Trump o él. Lo mejor del documental es su denuncia de la obscenidad de la guerra y de acostumbrar a los menores a la lógica militar. Claro que, habiendo vivido la entrada de militares en patios y aulas asturianas y el rechazo de un equipo directivo a promover una educación para la paz, el desarme y los derechos humanos, porque eso podría incomodar a los uniformados armados que vienen al recinto escolar, uno piensa que los Urales no quedan tan lejos de aquí.

Águilas de El Cairo

de Tarik Saleh. Suecia, 2025. 127’.
15 de marzo de 2026. Cines Parqueastur, Corvera.

El actor más famoso de Egipto se ve obligado a protagonizar una película sobre la llegada del presidente Al-Sisi al poder. La trama de coacciones que recibe es compleja y, sin saberlo, se ve involucrado  en una conspiración para matarlo en un acto militar.

 

Los títulos de las películas cairotas de Tarik Saleh son un verdadero lío. The Nile Hilton Incident y Boy From Heaven las vimos en la Seminci, pero para su exhibición comercial en España les pusieron El Cairo confidencial y Conspiración en El Cairo. Así que esta vez me rindo y titulo Águilas de El Cairo a Les Aigles de la Republique. Lo cierto es que me parece la más floja de las tres. Al principio se centra en la vida privada del protagonista para derivar luego en una trama política que deja olvidados algunos de los hilos narrativos iniciales. El cambio es notable y algo muy curioso es que se incluye un atentado contra Al-Sisi en el desfile del 6 de octubre que parece un calco del que en 1981 acabó con la vida de Sadat. No sé si en Egipto llegarán a ver esta película, pero estaría bien saber cómo la recibirían allí.

Pillion

de Harry Lighton. Reino Unido, 2025. 106’.
10 de marzo de 2026. Cines Los Prados, Oviedo. V.O.S.

Colin, un joven tímido, feucho y dócil, queda fascinado por Ray, un motero guapísimo que, inesperadamente, se fija en él. Los dos inician una relación en la que parecen muy felices: Ray domina y Colin obedece. Los padres de Colin han visto con muy buenos ojos que Colin tenga pareja. Pero la madre, que está muy enferma, no está muy conforme con la feliz sumisión de su hijo.

A Harry Lighton su primer largometraje le ha salido muy bien. Cuesta explicar que una película centrada en el ejercicio y la aceptación de la sumisión más radical pueda resultar bonita, tierna y muy entretenida, a la par que explícita. Pero es justamente eso lo que Harry Lighton consigue con un trabajo magnífico de Alexander Skarsgård (el guaperas dominante) y Harry Melling (el feucho dominado). La gracia de esta historia no está solo en la relación entre ellos, sino en la fascinación que también provocan personajes de su entorno como los padres de Colin y los colegas moteros de Ray. Con esta estupenda película, Harry Lighton ha demostrado que la homosexualidad masculina da para historias tan singulares como hacer compatible la ternura y la sumisión. Aunque quizá no lo habría conseguido si la relación elegida fuera heterosexual.

El mago del Kremlin

de Olivier Assayas. Francia, 2025. 156’.
7 de marzo de 2026. Cines Ocimax, Gijón. V.O.S.

Vadim Baranov (o Vladislav Surkov) habría sido la mano derecha de Putin desde su llegada al poder hasta 2020. Alejado del Kremlin, recibe en su casa a un escritor al que le va contando la forma en que aquel gris funcionario de la KGB se fue convirtiendo en el nuevo zar de Rusia. Es un relato sobre la gestación de su omnímodo poder y, a la vez, un repaso de la geopolítica rusa y desde los tiempos de Yeltsin, el desbordamiento del capitalismo de los oligarcas, la guerra de Chechenia, el hundimiento de Kursk, la revolución naranja, la invasión de Crimea y las Olimpiadas de Sochi.   

 

Salvando las distancias entre Putin y Fernando de Aragón, se podría decir que Vadim Baranov tenía el realismo político de Maquiavelo y una fina intuición para manejar la lógica mediática de las democracias algorítmicas. Olivier Assayas y Emmanuel Carrère aciertan al mostrarnos la antesala del presente global, la historia reciente de Rusia y el perfil de su actual zar, dejando que sea la voz narrativa de ese asesor lúcido, sosegado y taimado, la que nos vaya contando, casi al oído, sus recuerdos. Uno solo lamenta escuchar en inglés, y no en ruso, este relato de dos horas y media que se hacen muy cortas y que se une a esa serie de aportaciones cinematográficas a la comprensión de la historia contemporánea tan interesantes como Margin Call, de J.C. Chandor, Comportarse como adultos, El capital, ambas de Costa-Gavras, Citizenfour, de Laura Poitras, Snowden, de Oliver Stone, Merkel, de Stephan Wagner, La imagen perdida, de Rithyi Panh, The Act of Killing, de Joshua Oppenheimer, Hammarskjöld, de Per Fly, Expediente Netanyahu, de Alexis Bloom, El juicio, de Ulises de la Orden, o The apprendize, de Ali Abbasi. Así que El mago del Kremlin, además de muy interesante, es una película que ayuda a entender mejor estos tiempos difíciles.

La llegada del hijo

de Cecilia Atán y Valeria Pivato. Argentina, 2024. 87’.
5 de marzo de 2026. Centro Niemeyer, Avilés.

El hijo de Sofía sale de la cárcel. Ella va a recogerlo, pero la relación entre los dos es difícil. Sofía vive algo así como un duelo por lo que él hizo. Poco a poco sabremos los motivos. Los de él para atropellar a su entrenadora de natación y los de ella para no superarlo.

Un hijo, una madre y una abuela. Y otra mujer joven casi en fuera de campo. A ella solo la vemos en forma de recuerdos. Muchos bajo el agua, donde Sofía y ella eran muy felices. Fuera está ese presente en el casi siempre llueve y en que la salida del hijo de la cárcel y la protección que recibe de la abuela acrecientan el duelo. La llegada del hijo es el relato de un drama con el tiempo magníficamente fragmentado. Apenas el coche en el que van, el corte de pelo de él y la posición de los muebles en la casa de ella nos señalan sutilmente si lo que vemos corresponde al presente o al pasado. Además de los tiempos, los espacios (bajo el agua o bajo la lluvia, suntuosos en la casa de la abuela o rotundos en el cementerio brutalista) también enmarcan sin subrayados los estados de ánimo de Sofía. La llegada del hijo es una tragedia contada con una contención perfecta. Cecilia Atán y Valeria Pivato la sitúan en un espacio urbano invernal con apenas tres figuras en un paisaje emocional desolado. Es el contrapunto perfecto de la historia tierna y luminosa que transcurría en una sola jornada sobre aquel amor posible entre una mujer y un hombre en el paisaje remoto de La novia del desierto. Cecilia Atán y Valeria Pivado solo han dirigido esos dos largometrajes, pero con ellos han demostrado que son grandes cineastas de ese cine argentino que en estos tiempos difíciles debería recibir mucho más apoyo en la programación de nuestras salas. A ellos les vendría muy bien y a la cinefilia española también.