Mikaela

de Daniel Calparsoro. España, 2025. 90’.
2 de febrero de 2025. Cines Parqueastur, Corvera.

Nieva sobre Madrid en la noche de Reyes. Las autovías se atascan y unos rusos aprovechan para atracar un furgón blindado. La cosa le pilla en la zona a un policía que solo espera jubilarse y a una joven guardia civil que está a punto de empezar sus prácticas. Mientras llegan los de la UCO, ellos persiguen a esos malos que huyen entre la nieve y por túneles atestados. 

La música navideña en inglés, los copos de nieve y hasta la cámara caen lentamente sobre Madrid al comienzo de la película. Y al final el madero veterano y la joven picoleta conversan de perfil (como los polis gringos) sobre lo bien que lo han hecho antes de que la cámara se eleve y deje a Resines frente al Retiro. En medio, coches varados en la nieve, ladrones rusos en fuga y también un guapo policía y una chica muy maja del centro de emergencias invernales que se tiran los tejos en la noche de Reyes. En un domingo de lluvia apetecía entretenerse con una nevada Calparsoriana que tuviera la tensión de películas suyas recientes como Todos los nombres de Dios. Pero nada que ver.

El correo

de Daniel Calparsoro. España, 2024. 101’.
22 de enero de 2024. Cines Parqueastur, Corvera.

Iván vive con sus padres en Vallecas, pero tiene mucha ambición. Trabajando de aparcacoches en un club de golf consigue hacer de correo para una organización que blanquea dinero. Una cosa lleva a la otra y así entra en contacto con las tramas corruptas que operan desde Marbella.

Calparsoro no es Scorsese ni Arón Piper es Leonardo DiCaprio. Así que El correo tampoco es El lobo de Wall Street. Cuando la reseñé, hace ahora diez años, me pareció una película entretenida que no aportaba nada a la comprensión de lo que había pasado. Y lo mismo puedo decir de esta. Es ágil y se sigue bien, pero me acaban cansando esas pretensiones de denuncia de la corrupción (al modo "todos los políticos son iguales") en una película en la que el protagonista y conductor de la historia (y de los coches molones) es ese jeta con el que parece que deberíamos empatizar (al modo "es lo que hay"). En esto, El Correo también me recuerda a Golpe a Wall Street de Craig Gillespie. Nada que ver con películas magníficas sobre crisis y corrupciones como Margin Call de J.C. Chandor o El hombre de las mil caras  de Alberto Rodríguez.

Todos los nombres de Dios

de Daniel Calparsoro. España, 2023. 105’.
22 de septiembre de 2023. Cines Parqueastur, Corvera.

Un taxista está en la parada del aeropuerto de Barajas cuando estallan brutalmente dos bombas. Intentando ayudar a los heridos acaba llevando a su taxi a un joven que resulta ser el tercer terrorista que no se ha atrevido a detonar sus explosivos. La cosa se complica mucho más para él cuando los que organizaron el atentado los encuentran y le ponen una carga explosiva al taxista.

La idea de usar un atentado terrorista en España no me gusta como tema. Y aún menos si el guion aporta ideas aún más salvajes. Pero debo decir que Calparsoro consigue trabar bien la historia manteniendo siempre en vilo nuestra atención. Tosar está muy bien como taxista flemático y las historias de la familia de su personaje y la del joven terrorista cobarde son un buen contrapunto, a veces tierno, para una historia tan inquietante. Así que Todos los nombres de Dios no nos defrauda.

El silencio de la ciudad blanca

de Daniel Calparsoro. España, 2019. 110’.
1 de noviembre de 2019. Multicines Béjar, Béjar.

Tras varios asesinatos de parejas de sucesivas edades con presentaciones escultóricas parece que el culpable está en la cárcel. Pero aparecen otros y la cosa se complica. Policías que corren mucho, hermanos gemelos o pelirrojos y abejas que se meten en la boca son algunos de los elementos de esta complicada (más que compleja) película.

Los personajes secundarios están interpretados por estupendos actores, pero ninguno llega a tener la suficiente entidad para que la película no parezca una maraña de nudos argumentales con interés bastante relativo. Las cuidadas imágenes que nos ofrece Calparsoro y el atrevimiento de desvelarnos quién es el asesino a mitad del metraje sin que ello perjudique a la historia son lo mejor de una película a la que le sobra impostura en las interpretaciones de los policías y le falta una mejor definición de la trama.

Cien años de perdón

de Daniel Calparsoro. España, 2016. 97’.
12 de marzo de 2016. Cines Parqueastur, Corvera.

Seis hombres atracan un banco en Valencia. Además de dinero se hacen con una caja que contiene información extremadamente sensible sobre altos cargos políticos.  La huida se les complica porque la lluvia ha inundado el túnel por el que pretendían salir. Así que tendrán que negociar con representantes del gobierno. Y engañar a quienes pretenden engañarles.

Calparsoro trenza una interesantísima trama de relaciones entre los atracadores argentinos y españoles que tiene su contrapunto en la no menos compleja red de intereses entre quienes desde fuera quieren que el atraco termine de un modo u otro. Luis Tosar, José Coronado y Marián Álvarez están muy bien, como siempre. Pero el que destaca especialmente es el argentino Rodrígo de la Serna en ese papel de líder carismático de los atracadores. Con independencia de ese trasfondo político, en el que ya parece un lugar común que la corrupción penetra todos los niveles de poder, Cien años de perdón es una historia entretenida y bien contada que nada tiene que envidiar a las mejores películas americanas sobre atracos a bancos.

Combustión

de Daniel Calparsoro. España, 2013. 104’.
10 de mayo de 2013. Cines Marta, Avilés.

A punto de casarse con Julia, Mikel conoce a Ari, una atractiva mujer que forma parte de un grupo de desvalijadores que quieren robar en la joyería de su novia. Fascinado por ella y por las carreras ilegales de coches, Mikel abandona a Julia.

Tenía curiosidad por ver a Calparsoro actualizando el mundo de las carreras ilegales de coches, pero solo me he encontrado con unos guaperas que conducen coches molones y hacen muecas mientras se hablan. Supongo que esta película no es peor que esas producciones americanas en las que los actores se exhiben y los coches derrapan. Seguramente merece tener el mismo éxito que cualquiera de ellas, pero a mi esta Combustión me deja frío.