de Rebecca Zlotowski. Francia, 2025. 105’.
27 de septiembre de 2025. Teatro Principal, 73º Festival de San Sebastián (sección Perlak). V.O.S.
sábado, 27 de septiembre de 2025
Vida privada
sábado, 28 de septiembre de 2024
Apocalipse nos Trópicos
de Petra Costa y Moara Passoni. Brasil, 2024. 110’.
28 de septiembre de 2024. Teatro Principal, 72º Festival de San Sebastián (sección Perlak). V.O.S.
El aroma del pasto recién cortado
de Celina Murga. Argentina, 2024. 112’.
28 de septiembre de 2024. Teatro Principal, 72º Festival de San Sebastián (sección Horizontes Latinos).
Dos historias simétricas. Con perfección naturalista retratan la intensidad de esa monotonía cotidiana que acaba neutralizando lo conyugal. Ese es el caldo de cultivo para que surjan por vez primera sendos refrescos apasionados con jóvenes deliciosos. El paralelismo de las dos historias es perfecto. Y también lo es el equilibrio con que se trata lo masculino y lo femenino en las dos generaciones. Y la sutileza con que se presentan algunas desigualdades puntuales entre los géneros.
sábado, 24 de septiembre de 2022
Godland
de Hlynur Pálmason. Dinamarca, 2022. 143’.
24 de septiembre de 2022. Teatro Principal, 70º Festival de San Sebastián (Premio sección Zabaltegi). V.OS.
Nadie como Palmason para retratar el paso del tiempo en el paisaje islandés. Lo demostró en aquel primer plano inolvidable de Un blanco, blanco día y lo vuelve a demostrar aquí con las imágenes de los cuerpos en la llanura. En Godland subraya aún más su pasión por retener el tiempo y escribir con luz haciendo que este sacerdote extraño y torturado esté, además, obsesionado por la fotografía. La primera parte del viaje por esos paisajes desmesurados es por si sola una magnífica película. Pero con la segunda en esa pequeña comunidad en medio de la nada consigue componer un díptico islandés absolutamente fascinante. No es extraño, por tanto, que Hlynur Palmason haya recibido el premio de la sección Zabaltegi por esta película que es a la vez un estupendo documental septentrional y magnífico drama existencial.
Manto de gemas
de Natalia López Gallardo. México, 2022. 118’.
24 de septiembre de 2022. Teatro Principal, 70º Festival de San Sebastián (sección: Zabaltegi).
Un puzle difícil de armar. La película está hecha de forma extremadamente fragmentaria y casi está pidiendo poder verla una segunda (o una tercera) vez. En cualquier otra eso sería un defecto imperdonable, pero en Manto de Gemas se convierte en un verdadero aliciente para querer volver a ese mundo complejo tan bien retratado por las estampas elusivas que nos propone Natalia López Gallardo. El primer plano con el amanecer en el campo me hace pensar que la montadora que ha trabajado con directores como Amat Escalante, Lisandro Alonso y, sobre todo, Carlos Reygadas está plagiando el estilo de este último. Pero la impresionante belleza, originalidad y perfección constante de las imágenes y los sonidos (muchas veces encabalgados de forma hermosísima entre escenas), me hace pensar que más bien podría ser al revés, que quizá es Carlos Reygadas quien le debe mucho a los hallazgos formales y a la inmensa creatividad elegante de Natalia López Gallardo. Así que me quedan muchas ganas de volver a ver Manto de gemas. Y de estar muy atento no solo a la belleza de cada pieza del puzle sino a la comprensión de ese todo que hoy se me ha escapado por la fascinación de sus partes.
sábado, 25 de septiembre de 2021
Noche de fuego
de Tatiana Huezo. México, 2021. 110’.
25 de septiembre de 2021. Teatro Principal, 69º Festival de San Sebastián.
Un paisaje natural hermosísimo y un paisanaje femenino realmente excepcional. Asistimos a la cotidianidad de unas vidas rurales en una comunidad bien avenida que se ve asediada por múltiples violencias. La de las explosiones de arrasan la montaña para arrancar los áridos, la de los canallas que secuestran a las niñas y la de una pobreza que hace que los hombres hayan tenido que buscarse la vida en el norte. La relación entre las niñas está muy bien mostrada pero me incomoda que los personajes sean interpretados por distintas actrices cuando son niñas y cuando son adolescentes (quizá no era necesario ese cambio temporal). Aunque entiendo las intenciones, quizá hay también algún exceso en la buena imagen de los personajes principales de la película. A la hermosura de las niñas y la madre se añade que hasta el maestro es, además de comprometido, muy atractivo. En todo caso, no sé si otras películas de esa Ñamérica de la que habla Martín Caparrós en su último libro (que me está encantando) habrían podido ser mejores que esta que ha recibido este año el premio de la sección Horizontes Latinos. En todo caso, ha sido un buen cierre para este fin de semana estupendo que hemos pasado en San Sebastián. Volveremos.
Vortex
de Gaspar Noé. Francia, 2021. 142’.
25 de septiembre de 2021. Teatro Principal, 69º Festival de San Sebastián. V.O.S.
El premio de la sección Zabaltegi nos ha permitido ver en la última jornada del festival esta extraordinaria película de Gaspar Noé que es una apuesta radical por un naturalismo extremo con el atrevimiento añadido de usar durante más de dos horas una pantalla partida que recuerda aquella magnífica osadía de Jaime Rosales en La Soledad. Por el tema, la historia de Vortex está emparentada nada menos que con Amor de Michael Haneke pero con menos espitas poéticas y bastantes más riesgos (por ejemplo, el de esa escena increíble con los dos ancianos, el hijo y el nieto). Las impresionantes interpretaciones de Françoise Lebrun y Dario Argento hacen dudar de si lo que vemos es realmente una ficción o si lo que captan esas dos cámaras sincrónicas es simplemente la vida y nada mas. Vortex aborda una historia pequeña pero es cine mayúsculo. El que sorprende, conmueve y da mucho que pensar.
Red Rocket
de Sean Baker. EE.UU.,
2021. 128’.
25 de septiembre de 2021. Teatro Principal, 69º Festival de San Sebastián. V.O.S.
El director de Tangerine y The Florida Proyect nos lleva de nuevo a esos entornos periféricos que tan bien encajan con los personajes de sus magníficas películas. En este caso el protagonista es un jeta cautivador que orbita y fastidia las vida de quienes confían en él. Hay notables equilibrios y sutiles simetrías en el entramado de unos personajes que, como siempre en el cine de Baker, tienen un interés bastante mayor que la suerte que les depara la vida. Red Rocket es, como sus películas anteriores, luminosa en la forma de revelar la fuerza de esos no lugares en los que viven, malviven o deambulan unos personajes a los que siempre trata con respeto. Por lo demás, los subtextos que aporta el contexto de la campaña de Trump en que sitúa esta historia aún hace más valiosa y compleja la nueva película de este director al que da gusto seguir.
sábado, 28 de septiembre de 2019
Pacificado
28 de septiembre de 2019. Teatro Principal, 67º Festival de San Sebastián (Concha de Oro). V.O.S.
Ich war zuhause, aber
28 de septiembre de 2019. Teatro Principal, 67º Festival de San Sebastián (Premio Zabaltegui-Tabacalera). V.O.S.
Un adolescente ha pasado (como poco) una noche fuera de casa. Tiene una hermana pequeña, unos profesores rarísimos y una madre que le compra a buen precio una bicicleta a un tipo laringotomizado y luego se la devuelve.








