Al final de la escapada

de Jean-Luc Godard. Francia, 1960. 89’.
9 de enero de 2026. Filmin. V.O.S.

Michel Poiccard es un bala perdida que roba un coche para ir a París. En la guantera hay una pistola, así que, cuando unos policías le persiguen en sus motos, Michel les dispara y mata a uno de ellos. Sin ningún remordimiento, llega a París y se encuentra con Patricia, una joven americana con la que tiene una relación y con la que quiere ir a Roma. Pero no cuenta con que la policía le está buscando por aquel asesinato.  

 

Primera película de Godard y puesta de largo de la Nouvelle Vague. Hay una historia de amor y también una película policiaca. Pero las dos transgreden esos géneros. El sentimental porque la relación de esta pareja poco tiene que ver con el amor romántico y el de policías y fugitivos porque no hay duelos morales ni apenas truculencia. No hay duda de que la conducta de ese vivalavirgen está impregnada de machismos, pero también es fácil advertir en su partenaire maneras disruptivas e independientes que podrían sintonizar con el feminismo. La historia es tosca y el montaje aún más. Sin embargo, los diálogos de la pareja en la parte final de la película tienen calado y una escritura más que notable a partir de una idea de Truffaut.

Grandeza y decadencia de un pequeño comercio de cine

de Jean-Luc Godard. Francia, 1986. 92’.
9 de diciembre de 2017. Cine Zumzeig, Barcelona. V.O.S.

Un director de cine que busca figurantes para una película, un productor que podría financiarla y una esposa que querría protagonizarla. Todo entrecortado, muy crispado y sin ningún sentido.

¿Qué necesidad había? Si esta bobada no se había visto en las salas en treinta años por algo sería. Pero el título provocador, la presencia en festivales (por ejemplo, en el de Gijón) y unas críticas rendidas religiosamente al nombre propio de su perpetrador nos han animado a ver esta cosa estridente que solo tiene algo salvable: que permite tomar conciencia de lo mucho que ha cambiado la relación entre las personas a la vista de las maneras abruptas y machistas que parecen normales e hilarantes en esta estupidez firmada por Godard. Grandeza y decadencia... parece dar argumentos a la imagen que de él nos presentaba Michel Hazanavicius en Mal genio.