Dao

de Alain Gomis. Senegal, 2026. 185’.
1 de noviembre de 2026. Teatro Carrión, 71º Semana Internacional de Cine de Valladolid (Sección oficial). V.O.S.

Momentos intercalados de una boda en Francia y de un homenaje a un hombre fallecido en un poblado africano. Algunos de los participantes son los mismos en los dos eventos. En los dos se hacen ritos, se bebe, se baila y se pelea. 

 

Al comienzo de estas tres horas excesivas vemos lo que parece un casting de actores para la película. Serán los más visibles en este documental muy coral que parece un reportaje antropológico sobre las formas de celebración de los subsaharianos franceses y las de los habitantes actuales de los poblados africanos que un día fueron colonizados. La cosa tiene el mismo interés que sentarse en una esquina a contemplar un sarao (en realidad dos) con gente que disfruta (o no tanto). Hay pretensión de que haya equilibrio entre las dos ceremonias y, seguramente, se pretende que la película se adscriba a planteamientos anticoloniales. Pero lo cierto es que la bonita banda sonora distancia y opaca más lo que dicen y hacen los negros del funeral africano que lo que pasa y se cuenta en la boda francesa. Extraña bastante la Espiga de Oro que le han dado a esta película. Pero casi extraña más que no haya habido pateo tras la proyección. Quizá lo explique el cansancio del público. O simplemente las ganas de salir.

Atlantique

de Mati Diop. Senegal, 2019. 100’.
28 de septiembre de 2019. Teatro Victoria Eugenia, 67º Festival de San Sebastián (sección: Zabaltegui). V.O.S.

Los trabajadores de una torre futurista que se construye en Dákar llevan tiempo sin cobrar sus salarios. Souleimane es uno de ellos y está muy enamorado de Ada, una chica que se va a casar con un joven potentado al que no ama. Souleimane y sus compañeros se hacen a la mar en una patera con el propósito de llegar a España. Pero la patera naufraga y todos mueren. Sin embargo, algunas noches sus espíritus vuelven para reclamar los salarios que se les debía. El de Souleimane solo quiere encontrarse con Ada.

La naturalidad con que se muestran los entornos periurbanos de Dákar y la tierna belleza de las historias de estos jóvenes senegaleses son lo mejor de una película a la que no perjudica la arriesgada apuesta por integrar a los fantasmas. Sin embargo, algunas incoherencias en la historia (muchos dicen haber visto a Souleimane cuando el modo en que regresan estos fantasmas es a traves de los cuerpos de sus novias) hacen que la película de Mati Diop no alcance plenamente la calidad que podría haber tenido. En todo caso,  no debe ser nada fácil hacer cine en Senegal y, sin embargo, Atlantique es algo más que una película correcta.

Félicité

de Alain Gomis. Senegal, 2017. 123’.

3 de mayo de 2018. Teatro Filarmónica, Oviedo. V.O.S.

Félicité canta cada noche en un garito de Kinshasa. Allí va a verla Tabu, un hombretón algo pasmado que la quiere bastante. El hijo de Félicité tiene un accidente y tendrían que operarle, pero ella no consigue el dinero para pagar la intervención y finalmente pierde una pierna. La música, los sueños, los afectos y los dramas que vive Félicité son los ejes de esta historia.  

Hay un drama humano en un contexto pobre, pero la película no solo retrata eso. Es un ejercicio poético y casi metafísico en torno a una mujer que puede ser muy bella o bastante menos, pero que siempre resulta magnética. Las imágenes se suceden quizá con cierta parsimonia, pero el conjunto es cautivador y tiene un pulso narrativo que va bastante más allá de las convenciones del cine sobre dramas humanos. Las músicas, los momentos oníricos en el agua y las imágenes naturalistas en esas calles desoladas hacen de Félicité una película mucho más que interesante. Y una prueba de que el buen cine también se hace en África.